Rome Prix konkurss

Rome Prix konkurss

  • Zīmēšanas darbnīca Ecole des Beaux-Arts.

    NOMĀ Antuāns Žans (1830 - 1918)

  • Tēzesu atzina viņa tēvs Egejs.

    FLANDRIN Hippolyte (1809 - 1864)

  • Lācara augšāmcelšanās.

    BONNAT Léon (1833 - 1922)

  • Ādams un Ieva atrod Ābela ķermeni.

    HENNERS Žans Žaks (1829 - 1905)

Aizvērt

Nosaukums: Zīmēšanas darbnīca Ecole des Beaux-Arts.

Autors: NOMĀ Antuāns Žans (1830 - 1918)

Izveidošanas datums : 1855

Parādītais datums: 1855

Izmēri: 0 augstums - 0 platums

Uzglabāšanas vieta: Gadagne muzeja vietne

Sazinieties ar autortiesībām: © Foto RMN-Grand Palais - vietne G. Blot

Attēla atsauce: 97-015613

Zīmēšanas darbnīca Ecole des Beaux-Arts.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blots

Aizvērt

Nosaukums: Tēzesu atzina viņa tēvs Egejs.

Autors: FLANDRIN Hippolyte (1809 - 1864)

Izveidošanas datums : 1832

Parādītais datums:

Izmēri: Augstums 50 - platums 39

Tehnika un citas norādes: Zīmulis, tinte (zīmējums), kvadrāts, izsekošanas papīrs.

Uzglabāšanas vieta: Luvras muzeja (Parīze) vietne

Sazinieties ar autortiesībām: © Foto RMN-Grand Palais - T. Le Magesite tīmeklis

Attēla atsauce: 03-002155 / RF52629Folio7

Tēzesu atzina viņa tēvs Egejs.

© Foto RMN-Grand Palais - T. Le Mage

Aizvērt

Nosaukums: Lācara augšāmcelšanās.

Autors: BONNAT Léon (1833 - 1922)

Parādītais datums:

Izmēri: Augstums 112. - 145. platums

Tehnika un citas norādes: Eļļa uz audekla.

Uzglabāšanas vieta: Bonnat muzeja vietne

Sazinieties ar autortiesībām: © Foto RMN-Grand Palais - R. G. Ojedasite tīmeklis

Attēla atsauce: 94-050163 / Inv. 548

Lācara augšāmcelšanās.

© Foto RMN-Grand Palais - R. Ojeda

Aizvērt

Nosaukums: Ādams un Ieva atrod Ābela ķermeni.

Autors: HENNERS Žans Žaks (1829 - 1905)

Parādītais datums:

Izmēri: Augstums 30 - platums 24,5

Tehnika un citas norādes: 1888. gada Grand Prix konkursam gleznota skice.

Uzglabāšanas vieta: Žana Žaka Hennera muzeja vietne

Sazinieties ar autortiesībām: © Foto RMN-Grand Palais - F. Raux

Attēla atsauce: 07-502438 / JJHP90

Ādams un Ieva atrod Ābela ķermeni.

© Foto RMN-Grand Palais - F. Raux

Publicēšanas datums: 2011. gada februāris

Vēsturiskais konteksts

Romas balvas vēsture glezniecībai

Konkurss tika izveidots 1663. gadā, lai atlasītu māksliniekus, kuri tiks uzņemti uzturēties Académie de France Romā. Konkurss tika sadalīts vairākās kategorijās: tēlniecība, arhitektūra, grafika, mūzika un glezniecība, no kurām pēdējā bija prestižākā. Pēc bijušā Petits-Augustins klostera remonta 1829. gadā tur pārcēlās École des Beaux-Arts, un šeit notiek ikgadējais konkurss, kas joprojām atrodas Akadēmijas uzraudzībā.

Testos var piedalīties jebkurš konkurents, kurš ir vīrietis (sievietes iegūs tiesības piedalīties sacensībās tikai 1903. gadā), vientuļš, jaunāks par trīsdesmit gadiem un jau uzņemts Tēlotājmākslas skolā. Visbeidzot, atlikušajiem kandidātiem trešais pārbaudījums sastāv no skices un liela audekla izgatavošanas uzliktam vēsturiskam priekšmetam, kas septiņdesmit divas dienas ir izolēts kastē.

Attēlu analīze

Konkurss un uzvarošie darbi

Zīmēšanas praksei ir galvenā nozīme konkursā Rome Prix prezentēto gleznu ģenēzē. Vienīgais priekšmets, ko pirms 1863. gada reformas pasniedza École des beaux-arts, zīmēšana ir pati studentu apmācības būtība pēc tīrākajām akadēmiskajām tradīcijām.

Skolēni nodevās zīmēšanai no dabas vai kupras, tas ir, no seno statuju metieniem, kā parādīts tabulā Zīmēšanas darbnīca Ecole des Beaux-Arts gleznojis 1855. gadā Antuāns-Žans Beils (1830-1918). Profesionāls kails modelis uz skatuves pozē studentiem, kuri praktizē to gleznošanu skolotāja uzraudzībā. Apgaismots ar lielu stikla jumtu, šī darbnīca uz zemes bija izkaisīta ar darba instrumentiem, grāmatām, papīriem un dažādiem atkritumiem, un tajā bija daudz ģipša.

"Prix de Rome" gleznu konkursa trešajā posmā dalībnieki fiksēja lielās gleznas kompozīcijas līnijas, kuras pēc tam viņiem bija jāveic. Piešķirtā laika beigās profesors savāca skices, kuru kandidāti saņēma slāņus. Šī skice uz izsekošanas papīra sniedz jau diezgan precīzu priekšstatu par Hipolitas Flandrinas (1809-1864) gala darbu, kurš kopā ar Tēzesu atzina viņa tēvs Egejs, 1832. gadā ieguva Grand Prix par glezniecību. Šis Ingresas students seko sava meistara neoklasicisma līnijai. Bez jebkādas viltības viņa mitoloģiskās ainas iedvesmotā kompozīcija izceļas ar līdzsvarotu figūru izvietojumu telpā un tās lineāro un izsmalcināto līniju.

1857. un 1858. gadā konkursam tika izvirzīti reliģiskie priekšmeti, attiecīgi "Lācara augšāmcelšanās" un "Ādams un Ieva, atrodot Ābela ķermeni".

Konkursa kandidāts Léon Bonnat (1833-1922) 1857. gadā ierosināja gleznu, kas ieguva otro balvu. Pēc rūpīgas itāļu meistaru novērošanas reālistiska attieksme pret figūru galvām paziņo par viņa gaumi pēc portreta mākslas, kuru viņš vēlāk veiksmīgi attīstīja, atsakoties no vēsturiskā žanra.

Žans Žaks Henners (1829–1905) par galveno balvu saņēma 1858. gadā Ādams un priekšvakars. Viņa gleznotā skice ir ļoti tuvu gala audeklam. Tas liecina par mākslinieka aizraušanos ar Venēcijas meistaru sfumato, kā arī par aktiem, kas viņu padarīja slavenu. Spēcīgu otas triecienu pārņemti Ādams un Ieva, apdullināti un sāpju pārņemti, skatās uz Ābela līķi. Kiaroscuro apstrādāti kaili ķermeņi izceļas pret akmeņainu un mežainu ainavu. Ar lielu dramatisku daiļrunību šī glezna atgādina slaveno gleznu Taisnīgums un dievišķā atriebība, veicot noziedzību (1808, Musée du Louvre) gleznojis Prud’hons, mākslinieks, kuru Henners ļoti apbrīnoja.

Interpretācija

Oficiāla karjera

Mākslinieki, kuri ieguva Grand Prix de Rome, kļuva par Académie de France iedzīvotājiem Romā uz četriem vai pieciem gadiem atkarībā no izvēlētās specialitātes - ainavu glezniecības vai vēsturiskās glezniecības. Viņiem tā bija iespēja iepazīties ar grieķu un latīņu senatnes, kā arī itāļu renesanses darbiem. Uzturēšanās laikā viņiem bija jāveic vairāki darbi: kopijas no dzīves vai pēc antīkām, gleznotas skices un vēsturiskas vai ainaviskas gleznas.

Pēc atgriešanās Francijā Grand Prix de Rome uzvarētājiem vairumā gadījumu tika nodrošināta karjera, kas vainagota ar apbalvojumu. Viņi regulāri izstādījās Salonā un saņēma pasūtījumus gleznām un sienu rotājumiem privātpersonām un valsts iestādēm, par kuriem viņi rotāja nacionālās pilis, baznīcas utt. Arī visbiežāk šie mākslinieki, kuriem kritiķi deva iesauku "ugunsdzēsēji", tika iecelti oficiālos amatos, kļūstot par akadēmijas biedriem, par augstāko atlīdzību, kas piešķirta dažiem, Tēlotājmākslas skolas profesoriem.

Šī oficiālā sadarbības sistēma, kurā akadēmisms izmantoja nedalītu administratīvo un estētisko dominanci, bija labi izveidots, un tas neizraisīja virulentu kritiku. Tie 1863. gadā noveda pie Tēlotājmākslas skolas reformas, kuras mērķis bija atbrīvot to no akadēmijas aizbildnības un atvērt mākslinieciskajai modernitātei.

  • Francijas akadēmija Romā
  • Mākslas akadēmija
  • mākslinieku darbnīcas
  • Tēlotājas mākslas skola
  • mīts
  • romas cena

Bibliogrāfija

Filips GRUNČECS, izstādes katalogs Romas "Prix" sacensības, 1797.-1863, École nationale supérieure des beaux-arts, 1986. gada 8. oktobris - 14. decembris, Parīze, É.N.S.B.A., 1986.Tēlotājmāksla, sākot no Académie līdz Quat’z’arts, vēsturiskā un literārā antoloģija, kuru izveidoja Annija Žaka, Parīze, É.N.S.B.A., 2001. Anne MARTIN-FUGIER, Mākslinieka dzīve 19. gadsimtā, Parīze, Hačeta, 2008. Cécile RITZENTHALER, 19. gadsimta tēlotājmākslas skola. Ugunsdzēsēji, Parīze, Majers, 1987. Harisons BALTS, Gleznotāju karjera 19. gadsimtā: no akadēmiskās sistēmas līdz impresionistu tirgum, Parīze, Flammarion, 2009. gads.

Lai citētu šo rakstu

Šarlote DENOËL, "Prix de Rome konkurss"

Vārdnīca

  • Mākslas akadēmija: izveidojusi 1816. gadā Glezniecības un tēlniecības akadēmijas, kas dibināta 1648. gadā, Mūzikas akadēmijas, kas dibināta 1669. gadā, un Arhitektūras akadēmijas, kas dibināta 1671. gadā, savienība. kas apvieno māksliniekus, kurus izceļ vienaudžu sapulce un kuri parasti strādā vainaga labā. Tas nosaka mākslas un labas gaumes likumus, apmāca māksliniekus, rīko izstādes.

  • Video: Best Onboards. 2018 Monaco Grand Prix