Kastigliones kauja, 1796. gada 5. augusts

Kastigliones kauja, 1796. gada 5. augusts

Kastigliones kauja, 1796. gada 5. augusts.

© Foto RMN-Grand Palais - F. Raux

Publicēšanas datums: 2004. gada novembris

Vēsturiskais konteksts

Pirmās Itālijas kampaņas laikā, uzvarot Austropjemontieti un 1796. gada 28. aprīlī parakstot Cherasco pamieru, Bonaparts pārņēma valsti un sāka okupēt Lombardiju. Vasarā Austrijas armija nosūtīja kā papildinājumu, lai izdzītu francūžus no pussalas, piekāva Kastiglionē 5. augustā un Arkolē 1796. gada 17. novembrī, Rivoli 1797. gada 14. janvārī.
Kamēr franču aplenkums ir Mantua, feldmaršals Vürmsers saņem rīkojumus nosūtīt 25 000 karavīru, lai stiprinātu pavasarī Pjemontā sakauto feldmaršalu Būljē. 5000 no tiem paliks kaujas laukā.

Attēlu analīze

Kauja plosās skaņdarba aizmugurē, kamēr Bonaparts centrā atrodas viņa štāba un karavīru (ieskaitot ķirasierus ļoti Napoleona formas tērpos!) Ieskautā. Lielgabalnieki pavēl bombardēt Medolano. Tāpēc tiek pārstāvēts galvenais uzvaras moments, kad Vurmsers ir atņēmis kreiso spārnu un Marmonts izveido savu artilēriju. Kreisajā pusē pie horizonta stājas pirmās Alpu pakājes. Gleznas lielā diagonāle liecina par karaspēka impulsu, taču patiesībā mēs redzam tikai dažus kaujas pulkus, kas dodas uz uguni. Šis kaujas parādīšanas veids, samazinot to līdz ģenerāļu grupām, ir tradicionāls. Tas jau bija attiecināms uz lielāko daļu gleznu, kas tapušas, izmantojot impērijā pieņemto formulu - Louis XIV, taču Ādama, mākslinieka, kas slavens arī ar litogrāfijām, maniere ir lieliski atpazīstama ar šo ļoti gaisīgo telpu, kurā izceļas mazas figūras ļoti dzīvā stilā, līdzīgas viņa gravējumiem. Regnault un Meynier skolnieks Ādams mantoja Napoleona priekšmetu garšu un maigu tehniku, kas savā ziņā bija diezgan unikāla.

Interpretācija

Atšķirībā no daudzām kaujas gleznām, Ādams nemēģināja attēlot galveno varoņu portretus, izņemot Bonaparta attēlus, un viņa darbs ir ļoti līdzīgs Lejeune topogrāfiskajām gleznām, kas sastāv no divām atšķirīgām daļām, priekšplānā ģenerāļi, fons, kurā redzama cīņa. Tādējādi viņš atkāpjas no sava laikmetīgā Verneta kompozīcijas, mantinieka Naposona militārajai koncepcijai, ko ilustrējis Gross vai Žerārs, kur neredzamā cīņa galvenokārt ir saistīta ar portretu glezniecību. Šeit ir divu veidu attēlojumi, kas tādējādi seko viņu pašu attīstībai 19. gadsimtā.

  • cīņas
  • Itālijas lauki
  • Katalogs
  • Itālija
  • Bonaparts (Napoleons)

Bibliogrāfija

Klēra KonstansVersaļas gleznu katalogsParīze, RMN, 1995.

Lai citētu šo rakstu

Jérémie BENOÎT, "Kastigliones kauja, 1796. gada 5. augusts"


Video: Евгений Дятлов. Юрий Антонов  Жизнь. Точь-в-точь. Суперсезон. Фрагмент выпуска от