Antibes, ko redzējuši gleznotāji

Antibes, ko redzējuši gleznotāji

  • Gliemju zvejnieki Antibesā.

    ZIEM Félix (1821 - 1911)

  • Antibes bāka.

    SIGNAC Paul (1863 - 1935)

Aizvērt

Nosaukums: Gliemju zvejnieki Antibesā.

Autors: ZIEM Félix (1821 - 1911)

Parādītais datums:

Izmēri: 12. augstums - 20. platums

Tehnika un citas norādes: Akvarelis

Uzglabāšanas vieta: Petit Palais muzejs

Sazinieties ar autortiesībām: © Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

Attēla atsauce: 09-512534 / P.P.D.332

Gliemju zvejnieki Antibesā.

© Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

Aizvērt

Nosaukums: Antibes bāka.

Autors: SIGNAC Paul (1863 - 1935)

Izveidošanas datums : 1909

Parādītais datums:

Izmēri: Augstums 46 - platums 55

Tehnika un citas norādes: Eļļa uz audekla

Uzglabāšanas vieta: Nantes Tēlotājmākslas muzeja vietne

Sazinieties ar autortiesībām: © Foto RMN-Grand Palais - G. Blots

Attēla atsauce: 04-006992 / INV3538

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blots

Publicēšanas datums: 2012. gada janvāris

Vēsturiskais konteksts

Francijas Rivjēra un gleznotāji

No otrās daļas XIXe gadsimtā daudzi franču gleznotāji ir centušies pārstāvēt pilsētas dienvidaustrumu pilsētas, ciematus un ainavas. Tāpat kā iepriekš Itālijā, "ceļojums" uz dienvidiem ir svarīgs solis mākslinieku karjerā un attīstībā. Darbs ar gaismu un krāsām; arvien populārākas dienvidu un dažkārt “reģionālistiskas” tēmas; ļoti bagātīgu angļu un krievu klientu klātbūtne atvaļinājumā: Marseļas reģions un vēl vairāk Kotdivuāra kļūst ļoti gleznaini.

Labs šīs parādības piemērs ir tā, ka Antibesas mazpilsētu kopš 1840. gadiem ir apstrādājuši daudzi slavenākie gleznotāji, kā norāda abi šeit pētītie attēli. Piedāvājot interesantu variāciju par to pašu tēmu (līcis un Antibes bāka), Gliemji Antibesā, Feliksa Ziema zīmējums, datēts ar XIX otro daļue gadsimta un Antibes bāka, Pola Signaka glezna, kas datēta ar 1909. gadu, acīmredzami ļauj mums aptvert noteiktas grafiskas mutācijas. Bet, izmantojot šo reālo māksliniecisko un simbolisko "skolas lietu", par kuru Antibes ir kļuvusi, viņi piedāvā arī iespēju analizēt reprezentāciju evolūciju, kas laika posmā no 1850. līdz 1910. gadam ir saistīta ar Ziloņkaula krastu.

Attēlu analīze

Divas "Antibes bākas"

Fēlikss Ziems (1821–1911), kurš ir vislabāk pazīstams ar daudzajiem Marseļas un Martigues pārstāvējumiem (kur 1860. gadā pat atvēra darbnīcu), sāka savu karjeru ar zīmēšanu. Veids un tēma (stingri runājot par Kotdivuāru, nevis Var vai Bouches du Rhône, kas pēc tam būs privileģēti) Gliemji Antibesā norāda diezgan agru darbu (no 1850. līdz 1870. gadam). Diezgan vienveidīgs, attēlā ir aina, kurā četras figūras (priekšplānā) savāc jūras gliemežvākus smiltīs un starp aļģēm, kuras ienes pirmie viļņi. Mākslinieks atbalsta viedokli, kas paver plašu skatu uz līci, jūru (tālumā varam uzminēt pieticīgas laivas), kas saplūst ar debesīm un miglas miglājiem pie horizonta. Arī fonā pa labi bāka šķiet gandrīz izzūdoša, miglaina un neskaidra. Tikko uzlabo daži spilgti krāsu plankumi (zvejnieku apģērbs), gaisma un atmosfēra ir ziemīga, gan bāla, gan pelēka.

A Antibesas bāka ko 1909. gadā Pāvils Signaks pārstāvēja ļoti atšķirīgi, jo viņa audekls, precīzi neiekļūstot tā pointilismā, kurā viņš ir kopā ar Seuratu, vienu no izcilākajiem pārstāvjiem, piedāvā diezgan modernu un oriģinālu attieksmi. Šeit krāsas netiek sajauktas, bet ir saliktas ar nelieliem pieskārieniem, atbilstoši “dalīšanas” procesam. Diezgan skaidru mauvu atmosfērā ainava (ko veido Bāka fonā, kalni fonā, jūra un laiva priekšplānā) iegūst spēcīgu poētisku ierosinājumu: neskaidra, bet ļoti gaiša; noslēpumains bez apspiešanas; melanholisks un tomēr saulains, priecīgs un rāms.

Interpretācija

Sākot no Barbizonas skolas līdz neimpresionismam

Diezgan prātīgs, Gliemji Antibesā izsauc Ziemeļu ainavu un "naturālistu" dzīslu, caur kuru viņš kādu laiku bija saistīts ar Barbizonas skolu. Uzticīgs Jāņa Konstabila priekšrakstiem, viņš Antibes šeit atveido "pēc dabas", dodot priekšroku "vienkāršai un ikdienas" ainai. Gandrīz pārsteidzoši, ka viņš izvēlas ziemas dienu: tālu no tā, ka dienvidi tiek rādīti tās "tipiskajās" gaismās un krāsās, viņš piedāvā gandrīz holandiešu vai angļu skatu uz Antibes (ziemeļu ainavu gleznotāji ir galvenā atsauce uz Skola).

Lai gan ilustrē noteiktas Signas teorētiskas neo-impresionisma pārdrošības, piemēram, toņu sadalījumu un krāsainu pieskārienu "optisko maisījumu" (krāsu sajaukumu veic tikai skatītāja skatiens), Antibes bāka Tomēr tas izsauc gaidītāku Kotdivuāru, Antibes atrodot šeit visus Vidusjūras elementus. Papildus gleznieciskajai apstrādei, kas ir salīdzinoši jauna (tā joprojām iekļaujas impresionistu mantojumā), mēs saprotam, ka, daudzu pārstāvniecību popularizēts un padarīts gandrīz "klasisks", Antibes tagad ir pazīstams un noenkurots iedomātajā kā “dienvidu ainavas” piemērs.

  • Harbour
  • franču riviera
  • jūra
  • laiva
  • pludmale
  • barbizons (skola)
  • Vidusjūra
  • Provence

Bibliogrāfija

BOYER Marc, Kotdivuāras izgudrojums. Ziema dienvidosLa Tour d'Aigues, Editions de l'Aube, 2002. KACHIN Françoise, Signac, gleznu darbu kataloga raisonē, Parīze, Gallimard, 2000. GUJON Jacques, Simts gadu tūrisms Francijā, Parīze, éditions du Recherches-Midi, 1990. HILD Ēriks, Pētījums par Fēliksa Ziema zīmēto darbu, Hyères, maģistra darbs mākslas vēsturē, 1976. SIGNAC Paul, Sākot ar Eiženu Delakruā līdz neoimpresionismam, Parīze, izdevumi Hermann, 1898.

Lai citētu šo rakstu

Aleksandrs SUMPF, "Antibes redzēja gleznotāji"

Vārdnīca

  • Barbizonas skola: Gleznotāju grupa 1840. – 50. Gadā apmetās Barbizonā, Fontenblo mežā. Viņi galvenokārt nododas ainavu glezniecībai un sludina impresionismu. Slavenākie ir Kamils ​​Korots, Čārlzs-Fransuā Daubignijs, Žans Fransuā Millets un Teodors Ruso.

  • Video: Kuldīgā atklātas izstādes Leipcigas pleijliste un Viesmīlība