Austrijas Annas regences alegorija

Austrijas Annas regences alegorija

Austrijas Annas regences alegorija.

© Foto RMN-Grand Palais (Versaļas pils) / Daniels Arnaudets

Publicēšanas datums: 2014. gada februāris

Akadēmijas inspektora akadēmiskā direktora vietnieks

Vēsturiskais konteksts

Austrijas Annas regente

Lai gan tiek apliecināts tās pabeigšanas datums - 1648. gads, nav zināms, kas gleznu pasūtīja, un tās atrašanās vietu, līdz 1839. gadā karalis Luijs-Filips to nopirka, kad tā tāpēc pievienojās valsts kolekcijām. No otras puses, tā autors ir pierādīts: tas ir Lorāns de La Hjērs, gleznotājs un gravieris darbībā kopš divdesmit piecu gadu vecuma, kas veicina atikisma panākumus - māksliniecisko strāvu, kas iegūta no klasicisma un kurai raksturīgs smalkums. līnija un skaidrība - gleznojot reliģiskus, mitoloģiskus un alegoriskus priekšmetus, kas apmetušies lauku vidē vai drupās, vienlaikus piešķirot lepnumu vīrieša un it īpaši sievietes ķermenim.

Attēlotā aina ir pretrunīga. Mūsdienās pēc Pjēra Rozenberga un Žaka Tamiljē analīzēm to interpretē kā Austrijas Annas regences alegoriju.

Spānijas karaļa Filipa III meita un Francijas karalienes meita, apprecoties ar Luiju XIII, Austrijas Anne kopš 1643. gada pārvalda Franciju sava nepilngadīgā dēla Luija XIV vārdā. Viņas valdība, kuras vingrinājumu apstākļi ir nostiprināti, pateicoties Parīzes parlamenta atbalsts pēc Luija XIII nāves balstās uz kardināla Mazarina kalpošanu. Iekšējie traucējumi traucē karaļvalsts mieru, savukārt trīsdesmit gadu karš turpinās pie robežām. Parlamentārā Fronde izcēlās 1648. gada pavasarī un destabilizēja karalisko varu.

Tāpēc Lorāns de Ljērs izvēlas pārstāvēt Austrijas Annas regentiju tieši tajā brīdī, kad tas ir visstrīdīgākais, alegorijas formā - abstraktas idejas un žanra personifikācija, kas izplatīta 17. gadsimta glezniecībā.e gadsimtā.

Attēlu analīze

Alegorisks portrets

Laurent de La Hyre audekls piesaista klasiskos tikumu un varas alegorisko figūru kodus, kā Sesare Ripa tos attēloja ’Ikonoloģija (1593). Uz senas kolonādes un frontona fona trīs sievietes un bērns pilnībā aizņem ikonogrāfisko telpu. Kreisajā pusē sieviete nēsā tikumības atribūtus: spārnota un tērpusies tunikā, kas apzīmēta ar sauli, viņa tur līdaku un atbalsta lauru vainagu virs citas sievietes, Spēka iemiesojuma. Viņa ir apsēdusies un pagriež galvu pret Tikumu. Viņa ieņem centrālo vietu kompozīcijā, un viņas apģērba krāsas - it īpaši sarkanā un zilā krāsa - kontrastē ar pārējo varoņu krāsām. Labā roka paceļ plaukstu, bet kreisā puse atrodas uz fleur-de-lis globusa. Lidojot pa labi, cita spārnota sieviete mute slavas trompetei un torņiem pār bērnu, kurš aizdedzina ieroču trofeju. Viņa ziedu vainags un labajā rokā turētais olīvu zars viņu apzīmē kā Miera alegoriju.

Uz zemes, līdz ieroča trofejai, kas atrodas labajā pusē, atbildiet uz pārpilnības raga un taures augļiem, kas atrodas pa kreisi: tā iznīcināšana noved pie šo atdzimšanas. Austrijas Annas regentijas alegorija patiešām ir atdzimšanas glezna, kas izriet no miera, kas panākts pēc ilgā trīsdesmit gadu kara. Iestudēta kā laba valdība - ļaujot mierīgi īstenot tikumu un valstības uzplaukumu - Austrijas Annas regentija ir cienīga slavas trompete. Centrā tikai varas alegorija valkā mūsdienīgu frizūru no 17. gadsimta viduse gadsimtā, tādējādi atsaucoties uz pašas Austrijas Annes sublimēto tēlu.

Interpretācija

Politiskais manifests Fronde sākumā

Tās tēma pašā Fronde sākumā padarīja audeklu par Austrijas Annai labvēlīgu politisko manifestu. Šeit galvenā uzmanība tiek pievērsta Regency nomierinošajai darbībai. Feminizētā telpā smalki izslēdzot kardinālu Mazarinu no politiskās skatuves, kas izkristalizē neapmierinātību, Anne no Austrijas var gūt labumu no uzvaras augļiem, ko 20. augustā Lensā izcīnīja jaunais Enghien hercogs (topošais Grand Condé). 1648. gadā un tā paša gada 24. oktobrī noslēgtā miera līguma nosacījumos. Tiek vērtēta arī karalienes dievbijība - pie tempļa frontona -, viņas slava - ar slavu, tikums un labā valdība.

Sievišķīga glezna, kas izceļ varu, de La Hjēra darbs ignorē efektīvu ārzemju kara veikšanu, jo konkurence ar Spāniju ilgst vēl desmit gadus, līdz 1659. Vēl vairāk, tā brīvprātīgi slēpj karu pilsonis, ko 1648. gada pavasarī iededza Fronde, kas karaļvalsti pārņēma reģenta un tās galvenā ministra Mazarina varas satricinājuma periodā un kas 1648. gada augustā piespieda karalisko ģimeni pamest Parīzi. Regency alegorija parādās kā darbs, kura mērķis ir stiprināt Austrijas Annas varas leģitimitāti, ņemot vērā Parīzes parlamenta prasības.

Šīs gleznas piederība apoloģētiskai sieviešu spēku novērtēšanas tradīcijai, kas sasniedza maksimumu ar Rubensa gleznoto ciklu Marijai de Medici (1620. gadu desmitgade) un alegorisku atdzimšanu Karaliskajā pilī, kuru okupēja Austrijas Anne. 1643. un 1648. gads (skat. Saimona Voueta gleznoto programmu) - ļauj ierakstīt Luija XIV mātes rīcību sieviešu leģitimizācijas un liliju valstības tikumīgas administrēšanas līnijā.

  • Anne no Austrijas
  • regency
  • Sling
  • alegorija

Bibliogrāfija

Kristofers ALLENS, Franču glezniecības Grand Siècle, Parīze, Temze un Hadsone, kol. "Mākslas pasaule", 2005.

Fannija KOSANDIJA, Francijas karaliene. Simbols un spēks. 15.-18. Gadsimts, Parīze, Gallimard, kol. "Stāstu bibliotēka", 2000.

Chantal GRELL (rež.), Anne no Austrijas. Infanta no Spānijas un Francijas karaliene, Parīze / Madride / Versaļa, Perrīna / Centra de estudios Europa Hispánica / Centrs de recherche du château de Versailles, kol. "Habsburgi", 2009. gads.

· Pjērs ROSENBERGS un Žaks THUILLIER, Lorāns de La Hjērs, 1606. – 1656. Cilvēks un darbs, Grenobles (1989. gada 14. janvāris - 10. aprīlis), Rennes (1989. gada 9. maijs - 31. augusts) un Bordo (1989. gada 6. oktobris - 1990. gada 6. janvāris), Ženēvas-Grenobles, Skira-Musée de Grenoble muzeju izstādes katalogs, 1988. gads.

Sofija VERGNES, Slingshots. Sievietes sacelšanās (1643-1661), Seisels, Vallonas čempions, kol. “Laikmeti”, 2013.

Lai citētu šo rakstu

Jean HUBAC, "Austrijas Annas regences alegorija"


Video: Johann Strauss - Vienna Waltz