Konsulāta alegorija

Konsulāta alegorija

  • Franču Herkuless.

    HENNEKINS Filips Auguste (1763 - 1863)

  • 18 Brumaire alegorija.

    KALETS Antuāns Fransuā (1741 - 1823)

  • Konkordāta alegorija.

    FRANCOIS Pjērs-Džozefs-Selestins (1759 - 1851)

Aizvērt

Nosaukums: Franču Herkuless.

Autors: HENNEKINS Filips Auguste (1763 - 1863)

Izveidošanas datums : 1800

Parādītais datums:

Izmēri: Augstums 260 - platums 280

Tehnika un citas norādes: Eļļa uz audekla, kas uzstādīta Luvras Antoņina istabas griestos

Uzglabāšanas vieta: Luvras muzeja (Parīze) vietne

Sazinieties ar autortiesībām: © Foto RMN-Grand Palais - G. Blot / C. Jean

Attēla atsauce: 88EE1761 / INV 20097

© Foto RMN-Grand Palais - G. Žans

18 Brumaire alegorija.

© Foto RMN-Grand Palais - M. Bellot

Aizvērt

Nosaukums: Konkordāta alegorija.

Autors: FRANCOIS Pjērs-Džozefs-Selestins (1759 - 1851)

Izveidošanas datums : 1802

Parādītais datums: 1802. gada aprīlis

Izmēri: Augstums 113 - platums 135

Tehnika un citas norādes: X 26. dzimšanas gadā (1802. gada 16. aprīlī) organizētā konkursa konteksts, lai atzīmētu Amjēnas mieru un Concordat Oil uz audekla ziedojumu, kuru ziedoja Aleksandrijas d'Orengiani baronese 1924. gadā.

Uzglabāšanas vieta: Malmaisonas pils Nacionālā muzeja vietne

Sazinieties ar autortiesībām: © Foto RMN-Grand Palaissite tīmekļa vietne

Attēla atsauce: 91DE3536 / MM 40-47-2886

© Foto RMN-Grand Palais

Publicēšanas datums: 2016. gada marts

Vēsturiskais konteksts

Pēc 18. un 19. Brumaire VIII gada apvērsuma (1799. gada 9. – 10. Novembris), kas Francijas Republiku, līdz tam laikam demokrātisku koleģiālu valdību, pārveidoja par autoritāru valsti, ko raksturo viena cilvēka, mākslinieku personība apņēmās pieminēt vai nu jaunā režīma dibināšanas aktu, vai arī lielākos konsulāta notikumus (1799–1804), piemēram, konkordātu un Amjēnas mieru (1802).

Attēlu analīze

Glezna Hennequin, Dāvida jakobīnu mākslinieka students un tuvu Babouvist aprindām, tika ražota 1800. gadā, lai pabeigtu Luvrā uzstādītās Muséum central des arts dekorēšanu. Tas pārstāv Hercules (pārstāv cilvēkus), Minerva (Asambleja) pavadībā, nesaskaņu un kara nogalināšanu. Hercules figūra, ļoti mierīga, ir atrodama kompozīcijas augšdaļā, kurai ir divi reģistri.

1800. gada salonā izstādītā bijušā Luija XVI oficiālā gleznotāja Kalletes gleznas skice tika izgatavota lielā apjomā, bez šaubām, pēc konsulu lūguma. Darbs, kas ir paplašināts un pārveidots par griestiem, lai arī tas absolūti nebija paredzēts šim lietojumam, ir sadalīts divos reģistros, kas lieliski parāda republikas režīma attīstību Bonaparta laikā. Saskaņā ar Salona bukletu tas pārstāv "valsts kuģi [kas] iziet no ostas". Augšā uzvarētāja Francija (mēs esam pēc Marengo) tur lauru zaru. Tas ir pacelts uz vairoga, kuru atbalsta piecpadsmit Republikas armijas. Bet viņu pavada ēģiptiešu figūra, kas simbolizē Bonaparta armiju. Zemāk Herkuless, kurš pārstāv valdību, sagrauj kārtības un miera ienaidniekus.

Fransuā glezna ir daļa no konkursa konteksta, kas tika organizēts 26. Germinālajā gadā (1802. gada 16. aprīlī), lai atzīmētu Amjēnas mieru un Konkordātu. Viņa glezna netika apbalvota, lai gan tā kompozīcija ir diezgan līdzīga Kalletas gleznai. Tam ir arī divas daļas, kuras materializē pamatne. Virs altāra, no kura iziet gaismas stars, parādās Reliģija. Uz šī altāra cokola stāv pāvests Pijs VII kreisajā un labajā pusē senajos laikos varonīgā kailā Bonaparta figūra. Uz viņa galvas deg varoņu uguns. Uzvara vainago viņu. Pie viņu kājām pulcējas ticīgie, kamēr bīskaps mudina ateistus paskatīties uz reliģisko Patiesību. Labajā pusē Marss vajā nesaskaņas.

Revolūcija bija iedomājusies jaunus alegoriskus skaitļus, lai materializētu 1789. gadā iekarotās Tautas suverēnu varu, piemēram, Herakli. Savukārt Minerva pārstāvēja Nacionālo asambleju - nācijas deleģēto varu. Konventa un direktorija laikā Herkuless vienmēr atradās tabulu augšgalā. Tā kā konsulātā Bonaparts bija pārņēmis varu savā vārdā, Herkuls tika pārcelts uz skaņdarbu apakšējo daļu, kā tas ir gadījumā ar Kalletu, un pirmais konsuls bija ieņēmis viņa vietu augstāk. Kļūsti alegoriskajā diskursā par seno varoni, viņš ļoti bieži tika pārstāvēts kails, tādējādi aizstājot Herakli / tautu. Jakobīnieši ar lielām grūtībām pieņēma šo republikas virzību uz personalizētu varu, kā redzam Hennequin: viņam kompozīcijas augšgalā vienmēr Francija valda Cilvēki / Herakli.
Šī atšķirība attēla koncepcijā bija saistīta ar faktu, ka konsulārā valdība pati par sevi bija neskaidra: konsulāts bija Republika, bet Tautai vairs nebija teikšanas, Bonaparte pieņēma lēmumu tās vārdā, to neizmantojot. Arī evolūcija impērijas virzienā lielā mērā tika veikta, lai atrisinātu šīs grūtības: Francijai bija jābūt demokrātiskam vai monarhiskam režīmam.

Interpretācija

Bonapartam nepatika alegoriskā glezniecība. Vēloties galvenokārt uzspiest savu režīmu un savu tēlu, pasniegt sevi kā Francijas glābēju, viņš uzskatīja, ka neskaidru alegorijas valodu šajā kontekstā visi nevar uzreiz saprast. No otras puses, alegorija ļāva oponējošiem māksliniekiem, piemēram, Hennequin, manipulēt ar to pēc savas gaumes un izmantot varas neskaidrības. Tas bija viens no galvenajiem iemesliem, kāpēc viņš cieta neveiksmi 1802. gada konkursā. Turklāt pirmajam konsulam šķita "smieklīgi un dīvaini" ietērpt savus laikabiedrus antīkajā stilā, kad viņi nebija kaili. Tāpēc, tiklīdz viņš kļuva par imperatoru, Bonaparts ar Luvras direktora un patiesā mākslas diktatora Denona starpniecību uzsāka viņa valdīšanas galveno notikumu tēlu, ko acīmredzami ir vieglāk atšifrēt sabiedrībai.

  • 18. un 19. Brumaire VIII gads
  • alegorija
  • Konsulāts
  • Bonaparts (Napoleons)
  • Pijs VII
  • mīts

Bibliogrāfija

Džeremijs BENOITS Filips-Augusts Henehkins (1762-1833) Parīze, Artēna, 1994. gads.

Mārcis SANDOZS Antuāns-Fransuā Kalets. 1741-1823 Parīze, Editarts, 1985.

Jérémie BENOIT, "Alegoriskā glezniecība konsulātā: struktūra un politika", 2005 Tēlotājas mākslas vēstnesis 1993. gada februāris, lpp. 77. – 92.

Lai citētu šo rakstu

Jérémie BENOÎT, "Konsulāta alegorija"


Video: MERSAD BERBER IZLOŽBA 6 JULA 03 07 2017