Pirkumi no dzīviem māksliniekiem saskaņā ar IIIe Republika

Pirkumi no dzīviem māksliniekiem saskaņā ar III<sup>e</sup> Republika

Aizvērt

Nosaukums: Léonce Benédite portrets.

Autors: BEAURY-SAUREL Amēlija (1848 - 1924)

Izveidošanas datums : 1923

Parādītais datums: 1923

Izmēri: 117. augstums - 90. platums

Tehnika un citas norādes: Eļļa uz audekla

Uzglabāšanas vieta: Orsē muzeja vietne

Sazinieties ar autortiesībām: © Foto RMN-Grand Palais - H. Levandovska vietne

Attēla atsauce: 90-001251 / RF1977-33

Léonce Benédite portrets.

© Foto RMN-Grand Palais - H. Levandovskis

Publicēšanas datums: 2005. gada oktobris

Vēsturiskais konteksts

Pārvaldes spožumi un ciešanas

Kad 1892. gadā viņš pārņēma vadības grožus Parīzes muzejā Luksemburgā, Léonce Benédite (1859–1925) mantoja 1818. gadā izveidotu iestādi, kuras aicinājums ir iegūt nozīmīgākos mūsdienu mākslinieku darbus. Benédite nepārtrauks (veltīgi) zvanīt uz cienīgām telpām Luvras muzeja priekšnamā.
Līdz 1890. gadam starp Salonā izstādītajiem darbiem tika veiktas dārgas iegādes. Prestižs pasākums, ko atzinusi lielākā daļa mākslinieku, bija dabiski to zīmēt.
Neatkarīgi no režīma pirmajiem gadiem, kad tika atbalstīta vēsturiskā glezniecība un reliģiskā glezniecība, Republika, kas tika nostiprināta, mākslas brīvības vārdā atturēsies no tādas vai tādas strāvas atbalstīšanas. Taču kredīti ir tik niecīgi, ka viņa piedāvā ļoti zemas iepirkuma cenas: cieš kvalitāte. IIIe Republika par labu modernajai mākslai būtu noskaidrota, ja daļa no tās iegādes līdzekļiem nebūtu novirzīta no primārā aicinājuma apmierināt pieprasījumus (grūtībās nonākuši mākslinieki, parlamenta iejaukšanās par labu šādam un tādam māksliniekam utt.) ). Situācija, kuru izsmēja Degas, ierosinot apvienot tēlotājas mākslas un valsts palīdzības budžetus

Attēlu analīze

Brīvprātīgais direktorāts

Benédite iecelšana Luksemburgā bija likumīga. Informēts par mākslas aktualitātēm, viņš sadarbojās ar mākslas recenzijām, pazina daudzus māksliniekus un kopš 1886. gada atbalstīja savu priekšteci Etjēnu Arago. Viņa rīcība bija pēc iespējas brīvprātīgāka. Viņš centās atspoguļot estētisko tendenču daudzveidību. Viņš veica pirkumus ārpus izstāžu cikla: muzejs iegādājās tādus nozīmīgus darbus kā Jaunas meitenes pie klavierēm de Renuārs vai Vistleras slavenais mātes portrets, par kuru mākslinieks piekrita atlaidei. Viņš izveidoja grafisko darbu kolekciju, nopirka simbolistu darbus (tie toreiz nebija tālu no plašas sabiedrības iecienītības), un 1896. gadā viņam izdevās izveidot ievērojamu ārzemju glezniecības sadaļu (1922. gadā pārnestu uz Jeu de Paume). . Drīz viņš saprata, ka papildus atlaidēm, kuras mākslinieki bieži bija gatavi dot, būs jārēķinās arī ar kolekcionāru dāsnumu. Viņš veica pārrunas ar Kaillebotes mantiniekiem par savas lielās impresionistu darbu kolekcijas novēlēšanu (1894), no Edmunda Deivisa iegūstot dāvanu par smalku angļu darbu kolekciju (1912) un sarunājot par Franka Brangvina ziedojumu (1913). Viņš atbalstīja Rodina priekšlikumu nodot savas kolekcijas valstij. 1917. gadā viņš bija pirmais Rodena muzeja kurators.

Interpretācija

Vēlu garša

Benédite - un administrācija - tiek kritizēta par to, ka viņa lieliski ignorēja dažus sava laika nozīmīgākos gleznotājus (Seurat, Rousseau, kubistus). Faktiski Amēlijas Beurijas-Saureles oficiālajā portretā ir redzams vīrietis visā cienīgā amatā, kuru rotā Goda leģions, gara direktorāta galā, iespējams, pārāk vecs, lai turētos pie novatoriskām kustībām. . Viss šajā darbā norāda uz apzinīgu valsts darbinieku, bet nekas neliecina par mākslas mīļotāju, kuru varētu sagaidīt šajā amatā. Pats oficiālā portreta princips izdod zināmu atpalicību. Šajā gadījumā 1848. gadā dzimušās un pēc visīstākās akadēmiskās tradīcijas sekojošās Amēlijas Beurijas-Saureles izmantošana mūsdienu māksliniekiem nebija iedrošinājums. Benedīte neapšaubāmi uzskatīja, ka ir saprātīgāk gaidīt vēsturi, lai apstiprinātu avangarda darbu nozīmi, riskējot vairs nepirkt, kad cenas būs cēlušās. Bet Benédite nekādā ziņā nebija tādas politikas bruņots spārns, kas it kā bija pakļauta Mākslas akadēmijai un bija slēgta jebkādiem jaunumiem. Patiesība ir vienkāršāka: līdz 1880. gadiem valsts bija atteikusies no mākslinieku režijas, dodot priekšroku viņiem atstāt brīvību radīt. Tas ir nepateicīgā kontekstā, kad administrācija nevēlas enerģiski atbalstīt mākslu mūsdienīgs ka viņam izdevās uzspiest dažas drosmīgas izvēles. Arvien vairāk tika apspriests pats valsts iejaukšanās princips mākslā: 1928. gadā Čārlzs Pomarets rakstīja, ka "Francijas valsts diemžēl vairs nevar atļauties greznību būt patrons", un viņš pievērsīsies privātai iniciatīvai. Louis Hautecœur nepiekristu šai attieksmei un noraidītu savu priekšgājēju antoloģisko aicinājumu. Mākslinieku muzejs dzīvo jābūt galvenokārt mākslas muzejam mūsdienīgs, "testa laboratorija". Tikai 1937. gadā Tautas frontes valdības laikā beidzot tika atvērts nacionālais modernās mākslas muzejs, kura nosaukums bija cienīgs.

  • Muzejs
  • mantojums
  • oficiālais portrets
  • Trešā Republika

Bibliogrāfija

Pjērs VAISSE, "Impresionisms muzejā: Kaillebotes afēra", 2005 Stāsts, Nr. 158, 1992, 6.-14.lpp. Pjērs VAISSE, Trešā Republika un gleznotāji, Parīze, Flammarion, 1995. gads.

Lai citētu šo rakstu

Philippe SAUNIER, “Pirkumi no dzīviem māksliniekiem saskaņā ar IIIe Republika "


Video: Nastava iz predmeta SFO